Incorporaciones 2012: Textos sadinos, de Luiz Pacheco

Pese a los evidentes ecos del Marqués (evidentes y hasta cierto punto previsibles en un heredero confeso del libertino Sade) en el título global y en el de alguno de los relatos que lo conforman (Fátima o El amor loco), estos textos son sadinos porque fueron recogidos y editados en Setúbal, a orillas del río Sado, donde Pacheco malvivió en dos períodos de su vida. Ciudad portuaria, maldita, con un emplazamiento geográfico (enfrente, la espléndida desembocadura del Sado, formando la península de Tróia; a su lado, la poética Serra da Arrábida; todo ello mezclado con los despojos de lo que fue una potente industria, pesquera y no solo) que nada tiene que envidiar a la recoleta Lisboa, contracanto de esta y por eso mismo más auténtica que la ciudad del Tajo (más auténticos desde luegos los pescadores retirados que toman café en la plaza de los Paços do Concelho que esas increíbles varinas lisboetas que saltan por los empredrados de los fados), otro día hablaremos de ella y de sus escritores (Bocage, Gama) con más calma. Hoy nos quedamos con los textos (reedición, reelaboración, recreación de otros anteriores) sadinos. Entre ellos deslumbra, claro, Comunidade, que uno no sé cansa de leer. Una joyita.

"Espacio/Espaço Escrito", "Suroeste" y otras historias de la "raia"

Ayer, en las mesas de manuseados de la Assírio del Pátio Siza me encuentro casi todas las "Espacio/Espaço Escrito" que vieron la luz, de manera intermitente, a lo largo de dos décadas. Compro las que no tenía; entre ellas, esta; ni más ni menos que Tápies y Valente de un lado y Cesariny y Vieira da Silva del otro. Así la leo, inconscientemente guiado por las primeras fronteras que me han enseñado a ver: las de las nacionalidades. Pronto me imagino que quizás lo que Campos Pámpano buscaba era sugerir caminos que van y vienen, pasando por encima de aquellas imaginarias líneas de separación geográfica, de Valente a Cesariny y de Tápies a Vieira, para pronto percatarme de que ese iter lógico está también condicionado por otras fronteras, mucho más porosas, pero aun así limitadoras: las que quieren separar a las disciplinas artísticas. Al fin me doy cuenta de que no tiene sentido acotar la riqueza semántica de la revista y ensayo todas las posibles combinaciones: Valente-Cesariny; Tápies-Vieira; y aun Valente-Vieira y Cesariny-Tápies. Como en una regla de tres bien resuelta, la revista funciona en todas las direcciones, y parte del juego es precisamente descubrir los sugerentes vericuetos por los que llegamos siempre a un mismo resultado: la gozosa contemplación de cuán pequeña resulta toda frontera frente al desbordante genio creador del verdadero artista.

Lo anterior me lleva a recordar que por estas alturas, hace un año, asistíamos en Lisboa a la presentación de "Suroeste", dirigida por Antonio Sáez Delgado y más que digna heredera del espíritu y la letra de "Espacio". Sería una verdadera lástima que "Suroeste" sucediera también a su causante en aquello de "intermitente revista en dos lenguas" (que así llamó uno de sus fundadores a "Espacio"). Todos sabemos los tiempos que corren, pero también sabemos que cada año sin "Suroeste" es un espacio en las relaciones entre nuestras literaturas que dejamos vacío. Esperemos, pues, que "Suroeste" vuelva a colmarlo este año. 

Antología de la nueva poesía portuguesa

La Antología de la nueva poesía portuguesa de Crespo (61) en Adonais. Acierta al elegir los mayores (algunos, entonces, no lo eran tanto): Cinatti, Sena, Andrade, Sophia, Ramos Rosa, Cesariny. Pero, sobre todo, acierta con los menores, particularmente dos, por los que comparto debilidad con el manchego: el neorrealista Manuel da Fonseca y el místico Sebastião da Gama.

Gran Sertón: Veredas

Primera incorporación 2012: "Grande Sertão: Veredas", en la mítica traducción de Ángel Crespo (67), primera en castellano. Seix Barral, Biblioteca Formentor.